Vi har tidigare, med hjälp av hymnen Veni creator spiritus, konstaterat att musikens inre liv har att göra med en spontant uppkommen tonalitet. En tonalitet med den avgörande egenskapen att den rymmer ett spänningsfält mellan ”hemma” och ”borta”. Vi tillägger nu att förekomsten av detta spänningsfält verkar ha att göra med de skalor som denna tonalitet bygger på: oregelbundna med en blandning av hela och halva tonsteg. Ett faktum vi återkommer till.

Den enstämmiga Veni creator var typisk för tidig medeltid, men vi är vana vid att musik har flera stämmor. En naturlig fråga blir därför: Vad hände med musikens inre liv när man under den senare medeltiden började experimentera med flerstämmighet?